《编号17》：“重生爽片”变科幻版“小时代”？

如果有一台“肉体三D打印机”，让你的身体不断恢复出厂设置、记忆不断更新迭代，上演重生之我在宇宙当打工人的“爽文”剧情。这局人生副本，你会怎么玩？

近日上映的好莱坞电影《编号17》就讲述了这样一个故事。男主角米奇为生活所迫，申请了太空移民计划当中的“消耗品”一职，却在一次任务当中意外逃脱了“自我销毁”的固定流程，与重生的另一个自己相遇开启太空双男主生存之战。

影片有北美高口碑“背书”、由奥斯卡金像奖导演护航，加上科幻与喜剧的吸粉类型，在国内上映两天，票房却仅有700多万元。究竟是水土不服，还是另有隐情？《今日影评》本期节目邀请中国传媒大学副教授金宇轩，和我们一同聚焦《编号17》为何戏里戏外都难逃被“消耗”的命运？

标题党式宣传，爽感却偏俗气？

作为一部彻头彻尾的爽片，《编号17》为何没有受到中国观众的青睐呢？金宇轩说：“很重要的一点是因为电影中‘反杀疯狂总统’的情节对海外观众来讲有一种科幻世界照进现实的感觉，但这样的爽感对中国观众来讲略微有点俗气了。”

除此之外，电影的宣传海报号称是“宇宙牛马，职业巅疯”。然而，很多观影后的观众认为，这个宣传标语有些“标题党”的意味。相较于“打工人的疯癫生活”，影片更像是一个“小奴隶的悲歌”，为了迎合国内观众的需求，强行贴近“打工人”的人设。

“我觉得‘打工人’要是把工打成这样的话，还不如回家卖红薯呢。看到这种标题党式的宣传，我难免会在观看过程中有一种审视甚至挑剔的心情，这部作品必须超出我的想象，才能够真正地让我满意。”金宇轩说。

有趣的设定，无聊地呈现

电影吸引观众进入影院的一大看点就是“消耗品”（消耗体）的概念与设定。以往的讲述“无限循环”故事的作品都是主角在一段时间内不断地重生，最后逆天改命；而《编号17》中的“重启人生”却并不能真正地逆转时间和命运。有观众认为，这样的故事呈现使原本有趣的设定变得无聊了。

对此，金宇轩笑称主演罗伯特·帕丁森是“天选消耗体”：无论是《哈利·波特与火焰杯》里饰演的偶像工具人，还是《暮光之城》中饰演的永生吸血鬼，抑或《信条》中向死而生的男二号、《编号17》中被消耗18次的米奇，都难逃被“消耗”的命运。

然而，事实上这样的设定是偏残忍的，就像十几年前的电影《月球》中探讨的“消耗品”，完全成为正主的牺牲品，他们（消耗品）面临的不仅仅是“我是谁”的问题，还有“我们的存在到底有什么价值和意义。”

但是电影《编号17》中则完全没有对存在主义问题的讨论。影片的前40分钟向观众交代了“消耗品”是什么，展现了他生活的凄惨，然而40分钟之后，原本的存在主义危机突然变成了爱情喜剧，呈现出了一种非常浓厚的“小时代”的气质。

“当观众看到这个设定的时候，我们更期待电影像《斯巴达克斯》《角斗士》和《变形金刚：起源》中那样，展现一个被奴役的人如何打破命运的枷锁，进行一场翻天覆地的革命。但是按它目前的设定，主角似乎不一定是“消耗品”，两个克隆人也可以完成这样长达17次的生死转变和矛盾冲突。”金宇轩说。

强行大团圆，成为最大的讽刺？

除了对影片设定的讨论，部分观众对电影的讽刺主题也有所质疑，他们认为“电影结局强行‘包饺子’，根本没有呈现出对那种社会体系的深刻讽刺”。

关于电影是否达到了其讽刺的目的，金宇轩认为导演奉俊昊通过在残忍的情节里加入喜剧元素，运用荒诞的表现手法冲淡了电影的沉重感和悲剧性。比如，男主角米奇在报名成为“消耗品”时，报名机构的宣传标语是“只要你愿意报名加入我们，我们会给你打折去买口罩，用来抵御外面的沙尘暴”。同时，由马克·鲁法洛饰演的反派癫狂地在表演，与卓别林的《大独裁者》如出一辙，这些都充满了非常强的一些讽刺感。

而面对电影强行大团圆的质疑，金宇轩认为，电影的结局有着非常严重的割裂问题：“编号17”终于做决定摁下了按钮炸掉了打印机，但是管理机构却没有崩溃掉。“这个结局是毫无逻辑的，甚至我认为是剧本被改了。当有一颗金子般的心的18号出来之后，没有任何人关心逃避型人格的17号、女特工卡伊后面从剧情里消失……这种人物莫名其妙地割裂感和工具人的走向明显是受强大的外力作用影响。”

的确，与《雪国列车》那样充满强烈冲击感震撼力和讽刺感的结局相比，《编号17》的强行大团圆结局令人唏嘘，剧本变得面目全非，沦为工具人的角色一起“包饺子”……当创作自由被外力左右，这又何尝不是世界上最大的讽刺？